兵人制服旧化技巧

Weathering uniforms制服旧化
编写： Mark Bannerman
翻译：Figuremaker
近几个月来，我收到几封EMAIL，询问有关人型制服旧化和肮脏感的做法，特别是泥浆、褪色、污迹、污垢等效果的制作。

Bill Horan很好地使用珐琅漆进行人型的旧化，他旧化所有人型并确信做得不太过火，他的方法是：将肉色和泥土色Humbrol油漆混合入半湿的制服色基色中，用画笔缓慢和精确的戳、捅动作，将泥土色混合进基色中，并改变不同的色调，增加浅色和深色的阴影。这种方法通过长过程的细心控制和关键处泥土色渍洗，在衣服上得到真实的褪色和污垢效果。

当然，还有不少方法和不同的技巧，视不同的介质（丙烯酸树脂漆、油画颜料、珐琅漆）供你选择，这里我介绍我使用的一种“快速污垢”方法来旧化衣服。

我选择使用珐琅漆作为弄脏衣服的介质，我的理由是，这是最简便使用的，它干燥后非常平坦，没有光泽，而且还易于控制，另外，由于珐琅漆在树脂漆上干燥时间的延长，上珐琅漆还可以是“逆向”的。

一旦人型上完色后（树脂漆、珐琅漆、油画颜料），在旧化前，先考虑一下你需要表现的人型所处的地区、环境、旧化的程度，因为旧化很容易做得过火。“少即是好”是人型旧化的金科玉律。

在此篇文章中，我使用由Yoshitaka Hirano 设计的Jaguar人型，并换用了Hornet的头部，并进行了手、手臂等的一些小修改。由于我表现的是Karkhov的情景，磨损和破损必须都加以考虑。第一个人型（指点动作）使用Humbrol油漆上色：灰绿色混合漆给茄克上色，蓝灰色给裤子上色；在茄克基色中加入黑色，在裤子基色中加入深灰色，做出茄克和裤子的阴影；在基色中加入白色，做出茄克和裤子的高光效果。在油漆全部干燥后，我就确定应该做出磨损和破损的部位，那是在膝盖处、茄克的下部、靴子和肘部。

首先是茄克的下半部分，为了表现干燥的泥土，我使用Humbrol 72(Khaki Drill)和Humbrol 29 (Dark Earth)、Humbrol 61 (Matt Flesh)，我用牙签探入漆罐底部，蘸取一点底部的油漆放在调色板上，然后混合50/50的Humbrol 26 和 Humbrol 72，使用“00”号画笔蘸取少许，除去过剩的油漆（同战车干扫时同样的油漆量），然后轻轻地戳在茄克的下半部。起先你会觉得根本没有油漆黏附上去，然而要的就是这个效果，而且这非常常见。接着我再加入一点Humbrol的肉色，在茄克同样的下半部位进行捅戳动作，我可能反复进行了有100多下。在上述混合油漆内再加入Humbrol 34 (Matt White)，重复上述步骤。在茄克下半部使用深色调表现湿润的泥浆、污垢和在茄克上部使用浅色调表现干燥的泥浆、污垢是一种较为理想的方法。

这种方法的诀窍在于每次上色的动作都要很轻，避免在没有足够油漆黏附时化很大力气来回运笔。

裤子、肘部的旧化技巧也一样，除浅色污垢(Humbrol Khaki drill混合Matt White)的圆形图案不一样，在膝盖和肘中部使用Humbrol 29完成上色。记住，在画笔上尽可能保持尽量少的油漆。

如果你上了太多的污垢，有2中方法可以修改。你可以使用制服基色，通过捅戳来覆盖过火的污垢效果，或使用稀释剂稀释掉过火的污垢。我建议使用前者，它不易将你的工作搞得一团糟。

此时人型制作仍在进程中，但旧化已经完成了。













在第二个人型上，我将裤子上了Vallejo油漆。我想将旧化效果减少到最低，但同时想强调膝部的污垢并尽可能地做到真实。在这个例子中，我使用2种颜色混合的油漆，Humbrol 26和Humbrol Flesh。我使用上述同样的方法，但是集中在一个区域，几乎是圆形的。我直接从油漆罐中取出Humbrol 26，混入一丁点儿Humbrol Flesh。



彩色粉笔可以达到旧化装甲战车的目的，但不幸的是，对于制服的旧化，它不是最好的选择，原因如下：1、它们仅仅停留在制服的表面，就象是事后补上的；2、粉笔不是永久的，过多的曝晒，挪动等都会毁掉旧化效果；3、降低高光和阴影效果。

另外，捅戳动作可以将每个角落和裂缝都上到油漆，非常有用。象干扫一样的动作，只能让高光区域得到效果，还会造成难看的刷痕。